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專業(yè)音響設(shè)備的6個(gè)必備配件
均衡器是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備，通過對(duì)不同頻率的音頻信號(hào)的調(diào)節(jié)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場(chǎng)的缺陷，補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺(tái)上的均衡器僅能對(duì)高頻、中頻、低頻三段頻率電信號(hào)分別進(jìn)行調(diào)節(jié)，只能粗調(diào)，在作為房間均衡處理或平衡系統(tǒng)曲線時(shí)無法達(dá)到要求，而獨(dú)立的專業(yè)均衡器將20hz-20khz的音頻信號(hào)分為15段或31段，這樣調(diào)整起來就會(huì)更精確、更容易讓系統(tǒng)頻響曲線趨于平直；也能自由地衰減不必要的頻率；以語音擴(kuò)聲為主的系統(tǒng)中也可通過適量衰減嘯叫頻點(diǎn)在一定程度上抑制嘯叫。
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數(shù)字調(diào)音臺(tái)的優(yōu)勢(shì)
一些數(shù)字調(diào)音臺(tái)在其分路和/或總路中設(shè)置了延時(shí)（器）、壓限（器）等單元，這樣的設(shè)置是一般模擬調(diào)音臺(tái)所無法達(dá)到的，相當(dāng)于增加了許多周邊設(shè)備從調(diào)音臺(tái)的斷接插孔中接入，使得音響系統(tǒng)的配置簡(jiǎn)要、功能增多。
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數(shù)字調(diào)音臺(tái)和模擬調(diào)音臺(tái)的區(qū)別
數(shù)字調(diào)音臺(tái)是在模擬調(diào)音臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上誕生的，人們熟悉模擬臺(tái)子的操作，所以許多數(shù)字調(diào)音臺(tái)的操控面板設(shè)計(jì)和模擬臺(tái)子很相似，但它們所處理的信號(hào)性質(zhì)是不同的。 模擬調(diào)音臺(tái)的主要功能是處理音頻信號(hào)，對(duì)象是連續(xù)的模擬音頻電信號(hào)，除了完成一般的放大、分配、混合、傳輸?shù)奶幚硗猓€有下面幾種主要功能
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多只話筒使用時(shí)的聲反饋抑制
相信很多音響界朋友在使用反饋抑制器時(shí)，都有這樣的體會(huì)：當(dāng)使用單支話筒時(shí)，如果話筒發(fā)生嘯叫，運(yùn)用聲反饋抑制器（例如用插入法）就可以較為理想的音響把嘯叫聲抑制住。然而，當(dāng)同時(shí)使用多支話筒時(shí)，收到的嘯叫效果往往就不夠理想，常常會(huì)出現(xiàn)只有其中的某些甚至是單支話筒的抑制效果較好，其余的話筒在推大音量時(shí)，嘯叫聲并未得到抑制。
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揚(yáng)聲器的布置方法和注意事項(xiàng)
布置揚(yáng)聲器的布置方法主要有以下幾種： 1、集中式布置：音箱集中布置在舞臺(tái)兩側(cè)。 優(yōu)點(diǎn)：方便實(shí)用、連接簡(jiǎn)單、用線少、聲向定位準(zhǔn)、擴(kuò)聲自然。 缺點(diǎn)：容易引發(fā)嘯叫、話筒音量開不大。
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錄制人聲時(shí)如何巧妙的使用均衡器
從嚴(yán)格的定義上講，人聲部分是一首“聲樂歌曲”的焦點(diǎn)。不過，要想將人聲縮混得十分出色，使它的音色富有穿透力可不是件容易的事尤其是當(dāng)使用大量的電子音 樂作背景的時(shí)候。所以，這里給大家列舉一些有關(guān)均衡器的提示和技巧，以便大家提高人聲的縮混質(zhì)量。首先，一定要記住這個(gè)“進(jìn)來什么樣”/“出去什么樣”的 定律：這是得到滿意的人聲和滿意的錄音的前提條件。我這里不是想教育你的歌手，也不想嘮嘮叨叨地希望他或她把煙和酒還有其它什么不良習(xí)慣都統(tǒng)統(tǒng)戒掉，也不想討論話筒和話筒前級(jí)功放的選購(gòu)常識(shí)，或者是壓縮、混響或延遲效果器的使用技巧。我要談的，就是均衡器。
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音響技術(shù)的14條定律和效應(yīng)
音響技術(shù)的14定律和效應(yīng)1頻率域的主觀感覺頻率域中最重要的主觀感覺是音調(diào)，像響度一樣音調(diào)也是一種聽覺的主觀心理量，它是聽覺判斷聲音調(diào)門高低的屬性。心理學(xué)中的音調(diào)和音樂中音階之間的區(qū)別是，前者是純音的音調(diào)
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音源與功放如何匹配
音源在動(dòng)態(tài)范圍非常大的情況下，導(dǎo)致功放瞬間的過載，功放管在過載后將出現(xiàn)嚴(yán)重的非線性失真，甚至?xí)鹨粝涞膿p壞。
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聲源的指向性
雖然聲源的聲波是朝各個(gè)方向輻射的，但在沒有反射面的自由聲場(chǎng)中，從聲源發(fā)出的聲音在某一個(gè)方向上會(huì)很強(qiáng)。嚴(yán)格地說，聲波的輻射圖形隨頻率而變化。這種現(xiàn)象在人的發(fā)聲、樂器、揚(yáng)聲器以及其他噪聲源、都表現(xiàn)得很明顯。
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擴(kuò)聲系統(tǒng)中各類設(shè)備的連接方法
提到音響系統(tǒng)，我們自然而然會(huì)想到調(diào)音臺(tái)、均衡器、壓限器、電子分頻器、反饋抑制器、延時(shí)器、激勵(lì)器、數(shù)字效果器、功放、音箱等，本文要講的主要是以上擴(kuò)聲設(shè)備的連接方法。（連接方法千千萬萬，此文只做參考。）
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數(shù)字音頻處理器的分類與應(yīng)用
音頻處理器在音響工程中已經(jīng)應(yīng)用非常廣泛了，在音響系統(tǒng)進(jìn)入第二代技術(shù)的象征，就是出現(xiàn)了數(shù)字化的音頻處理器。從廣義上來講，只要是數(shù)字化架構(gòu)，具有音頻處理能力的產(chǎn)品都可以叫做數(shù)字音頻處理器。然而市場(chǎng)上類似產(chǎn)品種類很多，所引用的名稱也有些差異，比如：音頻處理器、音箱處理器、系統(tǒng)處理器、音頻矩陣、媒體矩陣等等。
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自動(dòng)混音技術(shù)探索
自動(dòng)混音技術(shù)并不是一項(xiàng)新技術(shù),從上個(gè)世紀(jì)70年代開始涌現(xiàn)各種類型的自動(dòng)混音器,以及其中的各種專利到現(xiàn)在轉(zhuǎn)變?yōu)镈SP設(shè)備內(nèi)的一個(gè)功能。自動(dòng)混音器的形態(tài)也正逐漸從一臺(tái)獨(dú)立的設(shè)備到虛擬的編程算法。雖然現(xiàn)在各家的軟件算法，并不會(huì)公布，但我們可以通過了解自動(dòng)混音器內(nèi)的核心技術(shù)和原理來更好的理解和使用DSP內(nèi)的自動(dòng)混音功能。
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