1均衡器：EQ（Equalizer）



均衡器是一種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過對不同頻率的音頻信號的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調節，只能粗調，在作為房間均衡處理或平衡系統曲線時無法達到要求，而獨立的專業均衡器將20hz-20khz的音頻信號分為15段或31段，這樣調整起來就會更精確、更容易讓系統頻響曲線趨于平直；也能自由地衰減不必要的頻率；以語音擴聲為主的系統中也可通過適量衰減嘯叫頻點在一定程度上抑制嘯叫。

另外，均衡器還分為圖示均衡和參量均衡，在調音臺周邊系統中一般采用圖示均衡器。

2效果器effect



不經過加工的音樂就給人一種美中不足的感覺。效果器就是專用于產生以各種效果的電子儀器。它的作用是改變原有聲音的波形，調制或延遲聲波的相位、增強聲波的偕波成分等一系列措施，產生各種特殊聲效。除會議類語音擴聲外，許多人聲演唱和樂器都會用到效果器，歌手演唱時加上一定混響后能讓聲音變得豐滿、寬廣、韻味悠長，而不加混響卻聽起來顯得單調、直白。許多樂器例如電吉他、貝斯、電子鼓等，也可以通過效果器產生不同風格的聲音效果。這些效果類型包括: 失真效果（Distortion）、壓縮效果（Compressor）、移相效果（Phaser）、合唱效果（Chorus）、過載效果（OverDrive）、鑲邊效果（Flanger）、哇音效果（WAH）、延遲效果器Delay）等。

3激勵器Exciter

一種諧波發生器，利用人的心理聲學特性，對聲音信號進行修飾和美化。通過給聲音增加高頻諧波成分等多種方法，可以改善音質、音色、提高聲音的穿透力，增加聲音的空間感。大部分激勵器不僅可以創造出高頻諧波，而且還具有低頻擴展和音樂風格等功能，使低音效果更加深沉、震撼、更具豐滿度和忖托感。高頻激勵可提高聲音的清晰度，可懂性和表現力。使聲音更加悅耳動聽，降低聽音疲勞，增加響度。雖然激勵器只給聲音增加了0.5dB左右的諧波成分，但實際聽起來，音量好像增加了10dB左右。使聲音的聽覺響度明顯增加，聲音圖像的立體感，以及聲音的分離度的增加；改善了聲音的定位和層次感。



激勵器的調節需要音響師對系統的音質和音色進行判別，再根據主觀聽音評價進行調整。激勵實際上是一種失真，控制不好會讓聲音更加毛糙和散亂，甚至增加音箱高音單元損壞率。出于對音質的高保真還原，大部分傳統擴系統不需要增加激勵器。

4壓限器



是壓縮與限幅器的簡稱。一般地來講，壓縮器與限制器多是結合在一起出現，有壓縮功能的地方同時也就會有限制功能。壓縮器：是一種隨著輸入信號電平增大而本身增益減少的處理設備。限幅器：當輸出電平到達一定幅值以后，不管輸入電平怎樣增加，其最大輸出電平保持恒定的處理設備。該最大輸出電平是可以根據需要調節的。使用壓限器有如下作用：

1噪聲門

由于大型擴聲系統中往往接入許多處理設備、話筒和數量眾多又較長的電纜，這就容易導致明顯的背景噪聲，尤其是安靜狀態下（樂曲停奏、無人講話時），噪音可能會很明顯，通過壓限器上的噪聲門給輸入信號設定一個閥值電平，使無人發言或無樂器演奏時自動“關門”，而有人發言或樂器開始演奏時即能自動“開門”，這樣就不會聽到明顯的背景噪音了。

2安全保護

安全閥的作用，音響系統可能由于操作不當（設備的音量控制調得過大或開機、關機、轉換等操作不當而出現強大電壓沖擊）、信號不穩（不同演唱者聲音大小的差別或傳聲器與口部的距離遠近變化）或意外情況（話筒摔落或出現強烈聲反饋引起的嘯叫）等原因出現過高的信號電平，會對系統造成嚴重的過載失真，甚至損壞揚聲器或功率放大器。接入壓限器后，通過其壓縮、限制功能，對整個系統起到保護作用，這就是劇場和歌舞廳廣泛配置壓限器的主要目的。

3提高響度

壓縮和限制節目的動態范圍，可以使強信號受到抑制，使弱信號獲得提升。由于人的耳朵感覺到的聲強是某一段時間的平均聲級，因而在平均聲級較低的節目中，偶爾出現的一些高聲級峰值信號，聽起來就比不上沒有這種峰值、但平均聲壓級較高的節目響。

4用壓縮器制造特殊音響效果

使用很短的啟動時間和較長的釋放時間，可以制造一種類似于“反向聲”的特殊音響效果，特別適用于一些打擊樂器。快速啟動使信號電平立即被壓縮，而在信號自然衰減時，釋放時間的調節又提高其增益，以便減小自然衰減的程度。這種效果對鼓一類打擊樂器，特別對鐃鈸非常顯著。

4反饋抑制器Feedback Exterminator



在擴聲系統中，如果將話筒音量進行較大的提升，音箱發出的聲音就會傳到話筒引起嘯叫，這種現象就是聲反饋。聲反饋不僅破壞了音質和現場氣氛，過度的聲反饋還會使系統信號過強，從而燒毀功放或音箱（一般情況下燒毀音箱的高音單元）。反饋抑制器出現以前，音響師往往采用均衡器拉饋點（衰減反饋頻率）的方法來抑制聲反饋。擴聲系統之所以產生聲反饋現象，主要是因為某些頻率的聲音過強，將這些過強頻率進行衰減，就可以解決這個問題，但用均衡器下拉可產生以下難以克服的不足：一是對音響師的聽音水平要求極高，出現反饋后音響師必須及時、準確地判斷出反饋出反饋頻率和程度，并立即準確無誤地將均衡器的此頻點衰減，這對于經驗不豐富的音響師來說是難以做到的。二是對重放音質有一定的影響。現有31段均衡器的頻帶寬度為1/3倍頻程，有些聲反饋需要衰減的頻帶寬度有時會遠遠地小于1/3倍頻程，此時，很多有用的頻率成份就會被除掉，使這些頻率聲音造成無法挽回的損失。三是在調整過程中有可能燒毀設備。用人耳判斷嘯叫頻率是需要一定時間的，假如這個時間過長，設備應付由于長時間處于強信號狀態而損壞。使用反饋抑制器就可以完全解決這個以上問題，反饋抑制器自動偵測反饋頻率，精確地對反饋頻率進行衰減，有些反饋抑制器還能根據需要對反饋頻點進行移頻、移相處理，使反饋抑制效果更佳。這種處理既可以有效地消除反饋，又不會對重放音質造成顯著影響，故其優越性是顯而易見的。

5電子分頻器

將音頻弱信號進行分頻的設備，位于功率放大器前，分頻后再用各自獨立的功率放大器，把每一個音頻頻段信號給予放大，然后分別送到相應的揚聲器單元。調整較容易，減少功率損耗，及揚聲器單元之間的干擾。使得信號損失小，音質好。但此方式每路要用獨立的功率放大器，成本高，電路結構復雜。尤其是有獨立超重低音音箱的系統，必須使用電子分頻器將信號分離出超重低音信號再送入超重低音放大器。



另外，市面上還有一種叫做數字音頻處理器的設備，一臺設備也可以完成均衡器、壓限器、分頻器、延時器等功能，模擬調音臺輸出的模擬信號輸入給處理器以后，由A-D轉換設備轉換為數字信號，處理后再由D-A轉換器轉換為模擬信號輸送給功率放大器，由于采用數字處理，調整更為精確，噪聲系數更低，除了獨立的均衡起、壓限器、分頻器、延時器所滿足的功能外，還增加了數字化的輸入增益控制、相位控制等，功能更為強大。