在專業音響中，輔助器材也叫做“周邊設備”。隨著現代電聲技術的發展，輔助器材的種類已相當豐富，規格品牌更是繁多，運用也日益普及；但普及并不代表隨意，輔助器材的使用雖然可以是多種方式的，也須根據其具體功能和使用目的而有所講究，否則要么發揮不佳，甚至得不償失而制造混亂，影響整個電聲系統中的實用技術問題提出一些意見，供大家參考。  
 　　1. 頻率均衡器  
 　　專業擴聲系統中使用的頻率均衡器以選擇1/3倍頻程機的為好，這類均衡器一般都不少于30個調節頻點；大于2/3倍頻程（如15段、10段式）的機型在任何專業音響系統中都不太適宜。頻點設置少的均衡器其每頻點的受控寬都較大，在調整中頻率特性實際上會出現額外畸變，對聲音音色的影響也是明顯的，在擴聲系統中有時還會制造新的麻煩。 頻率均衡器的使用目的應盡可能單一，一臺均衡器不要既用于系統頻率特性的均衡又用于音色調節，這樣只會引起混亂。  
 　　通常情況下，在擴聲系統中對音色的調節并不要求十分精細，可由調音臺上各輸入通道的均衡裝置進行，況且專業調音臺上的這類均衡大多可調頻率拐點，有較大的適應性，若確須用多頻均衡器調節音色，合理的方法是單獨配置專用的均衡器，以免因調節音色而改變整個系統的頻率均衡。  
 　　還應該指出，必須注重擴聲系統中系統頻率均衡調節的科學性和合理性，不能用一些諸如抑制傳聲器嘯叫點的方式來含糊行事（只抑制嘯叫則另當別論）。頻率均衡的意義并不僅僅是擴聲場所與傳聲器的關系，所以不能簡單地以采用普通傳聲器搜尋嘯叫點的方式來調節均衡器，因為這種方式不僅極為片面，還受傳聲器特性的影響而誤差很大，根本不可能實現系統均衡。合理方式之一是盡可能使用寬帶粉紅噪聲源進行調校，而且必須選擇盡可能合理的測試點，以充分修正廳堂的聲缺陷。  
 　　2. 聲反饋抑制器  
近幾年投放市場的聲反饋抑制器在有效抑制擴聲系統的聲反饋和盡量減少音色損失這兩方面確有明顯進步，但如何正確運用還要探討。  
就抑制聲反饋而言，聲反饋抑制器與多頻均衡器的主要區別在于：  
一是可自動搜索控制，快捷而準確；  
二是帶寬更窄或可調，副作用小，能實現深度抑制。  
應該說明的是，一個擴聲系統只要器材、環境一確定，其系統聲學特性也就基本定性了，系統頻率均衡一旦調整好，也就應予固定，不應再受聲反饋抑制的影響。由此而來的問題就是，如何在擴聲系統中正確連接聲反饋抑制器。聲反饋抑制器畢竟是以處理頻幅特性來工作的，因此將它直接串接在擴聲系統的主輸出通道中使用是不可取的，否則必然會破壞整個系統的頻率特性。  
聲反饋抑制器直接針對傳聲器使用，合理的連接方式是將它以插入方式單獨連接在調音臺某編組通道輸出母線的插入口（INSERTS）中，并以該編組作為傳聲器專用的通道。然后再利用其通道輸出混合鍵將其編組終端信號并入主輸出通道。這樣既可明確使用聲反饋抑制器的針對性，又可避免對其它聲源信號和系統整體頻率特性的影響。  
另外，在實際運用中可以體會到聲反饋抑制器并非對音色的影響小到可忽略的程度。在音樂會之類大多以近距強信號拾音的擴聲系統中，傳輸增益并無太大問題，因而也就不推薦使用，即便有所需要，其原則一是啟動電平應以有效傳輸增益來參考設定，二是不宜開啟過多的抑制通道，以有助于減緩其影響。  
      3. 聲激勵器  
聲激勵器現在雖已不令人陌生，但仍有人對它的認識并不明確。聲激勵器主要是用于補償聲信號中高次諧波的損失，這種諧波是對聲音音色、清晰度及質感影響很大的頻率成分。聲激勵器是注重高頻諧波的補償，并不改變高頻段的原有頻幅，其補償效果與頻率均衡器是有本質的區別。 無論在拾音還是在還音的過程中，聲波中的高頻成分在傳輸中極易損耗，而包含著許多音色成分和有關聲音清晰度細節的高次諧波其損失更甚，這就會使聲音清晰度和清晰度都受到明顯影響。聲激勵器的功能就是依據聲音的基頻（頻點可選）來派生其高次諧波以彌補其傳輸損耗，增強聲音的透析能力和感染力。而用均衡器作高頻提升補償時，聲音的質感與激勵器相比是明顯生硬的，且在擴聲系統中無論是斜率性還是頻點式的頻幅提升，就傳聲器而言都會引發自激嘯叫的問題。激勵器并不對激勵頻率做幅度提升，只是利用其產生高次諧波并可控地疊加在原信號中，由于諧波的可聞頻幅往往都不大，通常情況下不至于引發自激嘯叫，但其補償效果卻比用均衡器要明晰、柔和、清新和貼切得多。  
聲激勵器的使用原則是激勵選頻要合理，要根據不同的聲源、不同場合和不同的表現目的仔細調節；在講究的場合，可根據不同的聲源配置多臺激勵器，以區別表現不同聲源的音色特性，如樂隊與人聲、管樂與弦樂、打擊樂等。  
  　亦應指出，在總輸出通道上串接聲激勵器的使用方式也不合理。在當代聲源中，像CD、DAT及專業錄制的模擬磁帶節目等通常都經過了認真和必要的音質處理，而且聲激勵器本來就是從專業錄音棚中走出來的，也就是說，大多聲源并不需要“再激勵”，否則就過分了。在擴聲系統中實際上幾乎只有傳聲器這種有傳輸損耗和未經修飾的信號有補償的必要。因此，激勵器也是以插入在傳聲器編組通道中使用更為合理，若用多臺激勵器時則可分別插入在各傳聲器輸入通道的插入口中進行區別處理。 壓縮/限幅器 壓限器通常用于自動控制那些過高和突發的高電平信號，以避免對系統設備（如揚聲器和功放）造成損害，同時也能減緩聲音信號的大幅度失真。壓限器的使用要點是要對各個功能鍵鈕作認真嚴肅的設定，否則要么會對聲音造成損壞，要么會因根本沒起作用而無法保障設備安全。  
其調整要點主要應注意以下幾項：  
  　　（1）輸入電平的匹配：不能因為使用壓限器就不管信號源電平有多高，如果因輸入電平過高而造成壓限器輸入級的損壞，后果可想而知（在實際運用中確有這類情況存在）。  
  　　（2）啟動電平的調整：在擴聲系統中壓限器的啟動電平在正常情況下不應高于0Db，而為了確保系統設備的安全，可考慮定在-10~-3dB之間，因為過量信號并非超過了啟動門限就不再增長，而是會根據其設定的壓縮比決定到底增長了多少，所以必須留有一定的動態余量。  
   　（3）壓縮比：過大的壓縮比會使大信號有過于明顯的壓縮感，當恢復時間過短時其喘息感也很明顯，這樣反而又對擴聲質量形成新的破壞；過小的壓縮比是不起什么作用的（此時無論啟動電平設定多少）。通常情況下，壓縮比在1：3~1：5之間已能對付，且不會對聲音形成明顯影響。  
  　　（4）恢復時間：一般來說，恢復時間不宜過長，否則會給人以“老喘不過氣來”的感覺；而過短的恢復時間會明顯破壞聲音的自然感甚至沒有壓限意義。  
  　　關于BBE BBE技術雖不是近些年才發明，但至今還并不廣泛為人所識。稱BBE技術是音響界的“革命性”成果并不夸張（其原理請參見相關文章）。由于動圈揚聲器音圈固有的感抗特性，它對聲頻再現的影響使人們多少年來對提高音質所作的種種努力都在這個終端器件上打了明顯折扣，高頻信號不可避免的延遲和相移使聲音在清晰度、力度和整體質感上都因紊亂而淡化了魅力，盡管這個延遲時間實際上短暫得幾乎使人們忽略，但當與使用BBE后的效果進行比較時，就能體驗到它的惡劣性。BBE的技術特點在于“以毒攻毒”：動圈揚聲器的高頻延遲雖無可拘回，但可以使中低頻也作些相應的延時來強制同步，好在人耳對這個延遲過程并不敏感，但卻能明顯感覺到聲音質感的變化。事實上人們就是在再次被延時“蒙蔽”的同時為BBE所感動，這一變化甚至使均衡補償和聲激勵的投入大為淡化。 從根本上講，BBE完全應該成為一個系統配置（串接在功放或終端分配器前即可），因為任何使用動圈揚聲器的音響系統都存在BBE技術所針對的問題，但因為BBE也是可以被“軟化”的信息技術，如同“SRS”類的“3D”技術及聲激勵等也能被“軟化”一樣，故它實際上已“潛伏”在不少音響軟件（如CD和“原聲磁帶）中早已來到人們周圍。實際使用中的問題是，由于經過BBE處理的聲音軟件還并沒有規范標識，因此在配備BBE設備的音響系統中須認真辨別所播放節目軟件（尤其是出版物），以免使聲音的“脖子過長”而有脫節感。  
  　　4. 效果器  
  　　效果器肯定是不宜在任何通道母線中直接連接使用的器材，比如演出中主持人及一些樂隊的傳聲器就不宜加入混響，預錄聲源（如CD、磁帶）也無須再添效果，所以效果信號應該是可選擇的。通常情況下，給效果器的信號最好從各輸入通道中受控于EQ及推子后（POST）的輔助輸出組引出，這樣不僅其音色與混合都比較統一，其效果返回通道處于常開狀態以減少操作麻煩。如果從推子前（PRE）引出的不受控的輔助輸出信號，那么只要效果返回處于常開狀態，無論其信號引出通道的推子是何種狀態，只要傳聲器有信號產生就有返回效果聲，這樣會引發一些意外串擾和不必要的忙碌。  
 　　5. 關于數字處理器  
  　近些年面市的數字處理器將多種周邊設備的功能集于一身，給人的感覺是以一當十，無所不能，而事實上并非如此。數字處理器不僅提供了連接、操作和選擇的便利，還提供了一種集成化的處理手段，但并不能包攬專業系統和演出的需求，因為它的許多功能都是整體關聯的，不能分別應用。比如將均衡器與反饋抑制器一齊啟動，系統均衡必然會受到反饋抑制的影響，所以多將反饋抑制功能“淡化”處理，大多配置雙三段抑制濾波器，以應急需而已。  
  　當然，現在也有能實現“通道分割”的處理器，但前提是代價不菲。對數字處理器的運用必須審慎，它對普通的報聲系統或許才是一個簡捷而便利的選擇。  
  　6. 關于輔助設備的具體連接  
  　　這里要說明的是，若要充分和有效地運用輔助設備，調音臺的功能配置應越完善越好。前面已經提及，有些輔助器材可以串連使用，有些則不宜。為此，一個專業的擴聲系統必須配置功能相對完善的調音臺，如編組、插入口、輔助輸出與輸入、通道混合（并軌輸出）等功能都應是必須有的設置。如果能為傳聲器設置專用編組，可在這個編組通道中以插入方式串連配置聲反饋抑制器、聲激勵器乃至用于音色調節的頻率均衡器和壓限器等，其終端信號再由該編組的混合輸出鍵并入主通道與其他信號并軌輸出。不要把調音臺的編組通道簡單地作為信號分配器來使用，設置編組的目的絕不是這么簡單。編組的主要目的就是在于分別處理不同的信號。僅就傳聲器而言，可將一些需要作聲反饋抑制的編為一組，其余編為另一組（如樂隊信號）并可另行配備所需的聲處理設備，而CD、DAT及其他無須再處理的預錄聲源就可直接饋入主通道，最后在通道終端并軌輸出。這看起來似乎麻煩，但實際上是舉手之勞，信號與設備均可“各取所需”、“各盡其職”，不僅聲音質量有了保障，而且操作起來亦很方便，比如對樂隊與演唱者之間總體聲比例的調整，通過編組總控就能迅速完成，不用再去拔弄一大堆推子了，需要提醒注意的是，不同牌號調音臺編組通道的混合健有不同的標注，如有的為MIX，有的為L/R等。